八十年代後期的ＤＪ歌手還兼成為「散文歌手」、「散文詩歌手」，除了早於八三年便亮過相的黃凱芹，八四年頭亮相的何嘉麗（其歌曲收錄在娛樂唱片公司出版的《五福星》集錦唱片中）、林姍姍（其歌曲收錄在華納唱片公司出版的《三響炮》集錦唱片中）也是這一族群的表表者。

 

　　為何這個時期的ＤＪ歌手大多都發展成「散文歌手」、「散文詩歌手」，而一般歌手卻很少這種發展呢？筆者覺得原因莫過於ＤＪ工作的特點以及報紙和出版界的需求。

 

　　香港八十年代的ＤＪ總是要求與聽眾打成一片，跟聽眾交流感受，所以，他們與聽（觀）眾的關係，比其他的歌星、影星、電視明星都來得親切，而ＤＪ也往往由感受交流中觸動無窮的文思，因此，只要他們還能寫中文，就有數不盡的故事，不需技巧，一寫出來已能動人。

 

　　八十年代的香港報刊，為了吸引讀者，找有名氣的娛樂圈中人寫稿是極普遍的事情，而如上述的分析，本來已經在這方面佔優的ＤＪ，遂脫穎而出，出現不少出色的散文寫手。

 

　　與此同時，本地出版界亦競爭越演越烈，博益、友禾、坤林、創建、創藝等以出版袋裝書為主的出版社，紛紛成立，已在報上寫散文寫了不少日子的ＤＪ，都成了袋裝書出版社爭奪羅致的對象，尤其是專走這條路綫的「友禾」，很多時更主動請ＤＪ執筆，「逼」他們做散文家、小說家，而這些「家」當中，不乏ＤＪ歌手。

 

　　ＤＪ行列易出散文歌，就是這樣的一回事。