最近才知，據說齊豫在一九八三年灌錄的黑膠專輯《你是我所有的回憶》，由於某些版權的關係，一直都沒有發行ＣＤ版，這真是一件很遺憾的事情。不過，原來網上倒是能搜尋得到她這張專輯裡的歌曲，雖然錄音質素會打了折扣，但總比聽都沒得聽的好。

 

　　個人敢說，齊豫的《你是我所有的回憶》是其最經典之作，也是李泰祥處處有神來之筆的巔峰佳構。個人最喜愛的則是兩首以純五聲音階寫的《鷺鷥》和《菊嘆》，尤其是後者。

 

　　與潘越雲的《相思已是不曾閑》不同，《相思已是不曾閑》是很傳統很中國的，《菊嘆》的感覺是斬新的，尤其整首歌曲都以弦樂和木管樂器的幽冷音色烘托，就像是以西洋油畫的筆法去表現一種不吃人間煙火的飄逸境界，可那境界卻是中國的。

 

　　我很留意李泰祥這《菊嘆》的旋律，非常脫俗，曲式固然不是一般流行曲所用的那些ＡＡＢＡ，而是ＡＡＢＣ，旋律的展開手法更是大開大闔。試看Ａ段，即歌詞由「所有的等待…」至「…褪了色的幽凄」，旋律從羽調式的主音和屬音開始，小調色彩裡卻像是進軍號角，柔中帶剛，暗寓了詞意的堅韌挺拔的一面。接著旋律層層展開，如流水行雲，幾乎看不到西洋作曲法或流行曲長年使用的反覆和模進手法，比較明顯的是「驚見澄黃的月光」和接著的一句「還有傍晚樵夫…」，這裡是有一點變化反覆的痕跡的。然而，雖然沒有甚麼的反覆和模進，整個Ａ段是如此元氣淋漓，美妙動人。

 

　　Ｂ段則明顯有反覆了，但也是有變化的反覆。而Ｂ段的反覆跟Ａ段的了無反覆，正好是一種隱藏的對比。值得注意的是，Ｂ段這幾個反覆出現的樂句，都是以大調主和弦領頭的，那堅韌挺拔的樂意就更強烈了，然而整個樂段還是羽調（小調）。再留意到，Ｂ段歌詞結束處的幾個音，跟Ａ段的結束音是一樣的。那就是中國音樂常用的「合尾」手法。

 

　　Ｃ段比較短，可是大家也可以感覺得到：「而菊，尤其是金線菊，是耐於等待的，寒冬過了就是春天」所譜的旋律更見開闊深情。音樂家的神奇彩筆，真是讓人心折！

 

 

 

 

 

網上試聽：菊嘆